这件作品是早期尼德兰绘画大师扬·凡·艾克的杰作，采用了极具挑战性的“灰色单色画”（Grisaille）技法。画家通过深浅不一的灰色调，精妙地模拟了石雕的质感与体积感，使画面看起来如同壁龛中的两尊大理石雕像。这种“错视画”（Trompe l'oeil）的效果在当时极具革新性，不仅展示了凡·艾克对光影变化的敏锐观察，也体现了他对油画媒介表现力的极致追求。

画面分为左右两翼：左侧是天使长加百列，他正向圣母致意，上方刻有“万福，玛利亚，满被圣宠者”；右侧是谦卑接受神谕的圣母玛利亚，其头顶上方盘旋着象征圣灵的白鸽，上方刻有“我是主的使女”。凡·艾克不仅还原了雕塑的形态，更通过细腻的笔触表现了石材表面的反光与阴影，甚至连人物在壁龛内壁投下的影子都清晰可见，极大地增强了空间的深度感。

这幅双联画的边框同样由画家亲手绘制，模仿了昂贵的红大理石纹理，这种“画中画”的设计进一步模糊了艺术与现实的界限。作为北方文艺复兴的代表作，它不仅是一件宗教祭坛画，更是艺术家对物质世界真实性的一次深刻探索，标志着绘画艺术从平面象征向立体写实的重大跨越。