这幅作品是著名的《救赎三联画》（Triptych of the Redemption）右翼内侧的面板。虽然在历史上曾长期被归为罗吉尔·凡·德尔·维登（Rogier van der Weyden）之作，但现代艺术史研究已确认其出自他的杰出弟子及布鲁塞尔城市画师继任者弗兰克·范·德·斯托克特之手。作品完美继承了凡·德尔·维登那种修长、优雅且富有情感张力的人物造型风格，是早期尼德兰画派的代表作。

画面精准地描绘了两位圣女的标志性形象：左侧为安提阿的圣玛格丽特，她手持细长的十字架，脚下踩着被击败的恶龙，象征着信仰战胜邪恶；右侧为亚历山大的圣阿波罗尼亚，她手中拿着拔牙钳和一颗牙齿，这是她殉道时遭受拔牙酷刑的象征。艺术家对衣褶的处理极其考究，深蓝与暗红的丝绒质感在油彩的层层罩染下显得厚重而华贵，金色的织锦边缘与放射状的圣光相互辉映，营造出庄严的神圣感。

在构图与技法上，本作展现了北方文艺复兴对细节的极致追求。背景中的哥特式建筑柱头、远处的城市景观以及圣女脚下恶龙狰狞的细节，都体现了艺术家卓越的观察力。这种将超自然的神圣人物置于真实可感的物质世界中的表现手法，不仅增强了画面的说服力，也反映了当时佛兰德斯地区宗教艺术与世俗写实主义的完美融合。